作者_胤祥（发自威尼斯）
编辑_鲸鱼
今年威尼斯电影节的颁奖结果出来了。
除了兰普林阿姨（《汉娜》）实至名归地捧得最佳女演员，查理·普拉默（《赛马皮特》）毫无悬念地拿到最佳新演员之外，种种迹象表明，评委会的口味果然是我这路影评人所能get到的。
主竞赛单元获奖名单
马斯特洛亚尼奖/最佳新演员：查理·普拉默《赛马皮特》
评委会奖：《甜蜜的国度》
最佳编剧：《三块广告牌》
最佳男演员：卡梅尔－巴沙《羞辱》（或译《屈辱》）
最佳女演员：夏洛特－兰普林《汉娜》
最佳导演：泽维尔－勒格朗《倾尽所有》
评审团大奖：《狐步舞》
金狮奖：《水形物语》
普拉默拿演员奖没有争议，但也因此，《赛马皮特》就不好再拿别的奖了。
查理－普拉默在《赛马皮特》中表现当得起这座奖杯
?延展阅读：之前我们关于《赛马皮特》的介绍和评论
《三块广告牌》被一个安慰性质的最佳编剧奖打法了，这实在让我不太能接受。颁奖前，这部片在意大利和国际媒体的评分表上，可是主竞赛单元之冠。
《三块广告牌》是一部黑色幽默片，Mildred（扮演者是《冰血暴》里的女警弗兰西斯·麦克多蒙德）的女儿被杀了，官方花费数月却抓不到凶手，于是Mildred用三块广告牌作出了惊人之举...
获得评委会奖的《甜蜜的国度》摄影很好，但我不喜欢它过于概念的做法。
影片的题材挺新颖，形式感也强，加上是英文片，而且不是喜剧...总之它拿奖的利好因素很多。
《甜蜜的国度》
也不是说这届评委就排斥喜剧，喜剧本来起评分就不够高。
比如这届的《爱情与子弹》，在本土片里是最强，口碑大爆，但就是不入评委们的法眼；同样的，《求闲者》虽是意大利导演，却也因为是喜剧...
?延展阅读：之前我们关于《求闲者》的介绍和评论
让夏洛特·兰普林获得影后的《汉娜》，是主竞赛的最后一部排片。
看完我就觉得之前没什么悬念的影后得主，马上起了悬念，结果还真说中了。
兰普林威尼斯封后
兰普林、弗兰西斯·麦克多蒙德（《三块广告牌》）和海伦·米伦（《求闲者》），谁得影后都合情合理。
当然，海伦·米伦曾经凭《女王》收割了包括威尼斯影后在内的当年所有表演奖，戛纳影后都拿了两次。
而且，兰普林的谢辞也说明了她获奖的道理。
让她一举成名的《午夜守门人》就是她在意大利出演的，此后，她又和无数意大利大师合作过。
这次的《汉娜》作为电影倒真的一般，但这部几乎全是独角戏的电影，让兰普林阿姨大发神威。
《汉娜》中的兰普林，影片的视听语言特别成体系，问题是情节藏的太严实，导演自己都不太能找回来
最绝妙的要数她在影片里，要扮演一个不怎么会演戏的中老年妇女。在表演课上，她从解放天性，到交表演作业，再到对台词的表现，实属难得一见。
此外兰普林用微妙细腻的表情诠释与「丈夫」的对手戏，演技可谓登峰造极。
相比之下，麦克多蒙德的表演虽然同样精彩，但毕竟无法对兰普林阿姨形成压倒型的优势，只好等明年奥斯卡再战一轮吧。
影帝得主卡梅尔－巴沙
影帝的选择也够诡异。
《羞辱》讲述了一个黎巴嫩汽车修理工和一个巴勒斯坦难民建筑工因为一件小事互不相让的故事。
二人冲突升级，以致闹上法庭，并更加升级出一场惊动全国媒体和总统的超级大撕逼。
片中两位男演员的角色主次分明：黎巴嫩人这边承担主要的叙事视点，占据了全部戏份，演员AdelKaram（就是海报上那个人）的表演也非常完美。
注意了，《羞辱》海报上这个人不是影帝，拿影帝的没上海报...
结果最后反而是扮演巴勒斯坦难民的KamelElBasha拿了最佳男演员...
其实何不颁个双影帝呢？
最佳导演泽维尔－勒格朗
然后是最佳导演。对此我真的没什么好说的，《水形物语》拿到金狮都比这有说服力。
评审团大奖得主《狐步舞》
毛茨的《狐步舞》拿到评审团大奖，再次说明威尼斯就是铁了心要捧他。
此前，毛茨名列威尼斯70周年大庆的短片集受邀名单，早就是「自己人」。
相交他凭处女作一步登天拿到金狮的年，《狐步舞》拖了8年之久，结果真是超出预期。
《狐步舞》海报
影片的结构异常精巧。第一幕悲恸（影史少见的极端悲恸），第二幕荒诞（略套路，但拍得很飞！），第三幕解脱，尾声则把之前的黑色幽默推到极致。
四幕戏恰似狐步舞（再片中这也是小队的代号）的四组舞步。
其实，毛茨可以拿导演奖，评审团大奖空出来给《纽约公立图书馆》和《爱情与子弹》都是极为理性与合适的选择啊。
托罗手捧金狮
最后，金狮奖...其实我对陀螺导没有成见。相反，宅气满满又能打的《环太平洋》我还特别喜欢。让他位列名导的《潘神的迷宫》也不错。
之所以意外不是因为《水形物语》不好。它跟《潘神的迷宫》路数一样，都是在欧美的怪物片传统上，将奇幻类型与政治历史结合，通过诡异的想象力去揭示历史中的残酷与血腥。
《水形物语》的这位是不是也让你想起《潘神的迷宫》里那谁...
《水形物语》真正要说的根本不是跨物种恋爱/性爱，而是冷战最酷烈年代的压抑气氛。夸张点说，它的人物能一个个对应回《潘神的迷宫》。
影片有不少有趣的地方。比如其中的迷影段落——女主住在一家老电影院楼上，经常去看老电影，也经常沉溺于幻想（可能有点《开罗紫玫瑰》的梗）。
在最精彩的一个段落，女主跟水怪来了一段双人舞，十足的30年代的黑白歌舞片范儿。
女主与水怪亲吻
另外，影片的音乐、美服化道也都不错，还充斥着托罗的恶趣味——那两段跨物种性爱。有了这些，一个主竞赛入围，也是说得过去的。
但是，它真不是电影节系统的大奖片啊！
《金刚狼3》入围柏林都比这要靠谱啊！
这片儿难道不是来电影节混入围顺便做宣传的大商业片儿吗？
评委会在鄙视喜剧片的同时，捧奇幻片或者怪物片难道不是双重标准吗？
好吧...你们高兴就好。
威尼斯奖项有限，《三块广告牌》之后还可以去拼奥斯卡，《爱情与子弹》还有本土和欧洲的票房能找补回来。
怀斯曼的《纽约公立图书馆》倒真心令我惋惜。近年真是极少见到这样百科全书式的作品。
还好老爷子根本不需要奖项来证明自己的水准和影史地位，另外，主竞赛的费比西奖也足以说明影评人的态度了。
VR竞赛单元获奖名单
最佳VR故事：Bloodless,byGinaKim
最佳VR体验：lacamerainsabbiata,byLAURIEANDERSON,HSIN-CHIENHUANG
最佳VR作品：Arden’sWake,byEugeneYKChung
VR竞赛单元是电影史上首次设立的，以上三个奖项分别针对VRTheatre组、Stand-up和installation组，以及全部竞赛组。
正在看VR电影的观众
最佳VR作品没什么争议。全部22部竞赛作品中，就属这部动画片的stand-up做得最细致。
最佳VR作品，暂时可以翻译成《亚登的觉醒》
《Arden’sWake》是一个尚未完结的故事（这也几乎是它唯一的遗憾），片长16分钟，主要讲述了住在大海中央的女孩和她的潜水员父亲的故事。
影片主要分为三个大段落：开场段落是一个从海中上浮的体验，提供了人物前史——一场船难中，父亲救起了女儿却未能救起妻子。
中间段落是海中小屋的体验，父亲在这一段赶走了女儿的一个追求者，并独自下水。
在故事情节由调度推进的同时，观众/体验者可以自由选择角度观察小屋内外的所有细节。比如低下身子在作品中「潜入水中」。
第三个段落是海中下潜的体验。女儿发现父亲久不上岸且装备损坏，情急之下乘坐潜艇下水。
这一段有着对海洋奇异生物的描绘（部分调度其实可以参看《海洋》），还有对水中光影的细腻展现。观众/体验者可以在潜艇内外自由选择角度观察。
海水的质感做的非常好
获颁最佳VR故事的Bloodless其实更像纪录作品。
Bloodless电影海报
影片主要讲述了驻韩美军士兵杀害韩国性工作者的事情。
观众/体验者的视点在白天和夜晚的早些时候大致是站街女子，随后变到跟随站街女子的视点，还有一个对站街女胸部的近距离视点（站街女从景深处走到视点位置前）。
最后，在一个空无一人的房间里发生了一起凶杀案（主要从镜子里体现）。但这个镜子之前只能映出墙壁，而且有声音在转移注意力，如果你不仔细观察，还真注意不到之后突然出现的血迹和尸体。
最佳VR体验的lacamerainsabbiata类似于WII平台游戏，是参赛作品中交互性很强的一部，观众/体验者需要用两个手柄来完成包括飞行在内的诸多动作。
lacamerainsabbiata的场景
影片提供的飞行体验确实不错，但飞得太快或者动作不熟练就会有给人很强的眩晕感。
看过VR单元之后，我觉得VR的语言还处在探索阶段。目前的基本语言结构还是建立在3D基础上的事件场景。
场景内的镜头切换仍是比较大的问题，目前尚且没有形成某种堪称成规和惯例的「语法」。
而且很多VR眼镜对戴眼镜的人都不够友好，影像的清晰度也不够好。
不过看完威尼斯的VR，我更觉得它一定是未来电影或者影像艺术的发展方向，大概需要专门写篇文章才能讨论清楚。
地平线单元获奖名单
最佳短片：《大大的悲伤》（Groschargin），byCelineDevaux
最佳编剧：DominiqueWelinskiandReneBallesteros,《被遗忘的诗行》，byAlirezaKhatami
最佳男演员：NavidMohammadzadeh,《无日期，无签名》
最佳女演员：LynaKhoudri，《福运之人》
评审团特别奖：Canibal
最佳导演：VahidJalilvand，《无日期无签名》
最佳影片：《年的妮可》（Nico），bySusannaNicchiarelli
今年威尼斯的短片整体上好过戛纳的短片单元。我最喜欢的恰好是获奖的《大大的悲伤》，影片混合真人和版画风格动画，用十分复杂的手法，把分手后男生的悲伤与怀念讲的摇曳生姿。
《大大的悲伤》里的版画风格
地平线单元我看过的片子，喜欢的有4部：《被遗忘的诗行》《年的妮可》《证言》和《无日期，无签名》。其中，除了《证言》都拿了奖。
《无日期，无签名》是个《一次别离》型的社会问题片，连梗都是一样的。同样奇怪的是，拿到最佳男演员的是男二而不是男主……跟主竞赛的影帝如出一辙。
《无日期，无签名》中的底层纠纷
至于《被遗忘的诗行》。这部片子虽说没有好到一骑绝尘，但在电影节上看到，令我异常兴奋。它还是一部处女作！
《被遗忘的诗行》十分感人
这部影片的背景也堪称神奇。
导演是在美国执教的伊朗人，拍得电影则是讲西班牙语的智利题材……
影片有着异常严整的结构，在处理智利军事独裁时期的白色恐怖时，也丰富地探讨了历史与现实，记忆与遗忘。
影片中，沉默寡言的守墓人和堪称「死者代言人」的掘墓人一起挖了一千座坟墓，讲了一千个死者的故事。
第一千零一个死者，是被军人丢在墓地停尸房的无名女性，守墓人执意要给她一个体面的葬礼（像不像《索尔之子》？）。老年守墓人不仅要面对国家机器，还要面对自己无法遗忘的记忆。
影片有精致的影像和准确的细节，还有不少具有拉美色彩的超现实时刻，导演对电影语言体系的把控最让人惊喜，好好发展必是明日之星
在地平线单元的所有奖项里，女主奖发的有点神经。
我猜这是因为《年的妮可》拿了大奖，就不好再拿个最佳女主了？但在我看过的12部地平线竞赛片中，扮演妮可的崔娜·迪斯霍尔姆绝对是碾压型的优秀。
扮演妮可的崔娜·迪斯霍尔姆奉献了「附体般的演技」
最佳处女作/未来之狮
《倾尽所有》byXiavierLegrand
这个单元的片子我看了13部，最喜欢的是《被遗忘的诗行》、《海湾》和《证言》。
主竞赛那部《倾尽所有》我真的不喜欢，谁知它不仅得了最佳处女作，还得了主竞赛的最佳导演！也算是本届我被打脸打得最狠的一次。
也许评委会看重的是它的家暴题材？
如果这部片不在主竞赛，我觉得它应该能拿到场刊两分或者豆瓣三星这样成绩。但它跟主竞赛其他片子比起来，实在太弱。
影片的问题可以说是要什么没什么。叙事逻辑摇摆了一下就开始一边倒。
而且它人物扁平，格局又小，除了安全带这个细节，唯一可说的就只有两个调度还不错的长镜头，但这又跟整体风格不是很搭，显得颇为招摇。
威尼斯经典单元获奖名单
最佳电影纪录片：《王子与恶灵》（ThePrinceandtheDybbukbyElwiraNiewiera）,PiotrRoso?owski，
最佳修复电影：《自己去看》（ComeandSee)，ElemKlimov，
《王子与恶灵》，经典单元的评审团是由28名意大利电影史专业学生组成的，他们在主席的带领下进行投票
最后是两个荣誉奖项——
终身成就奖：罗伯特·雷德福、简·方达
导演万岁奖：斯蒂芬·弗里尔斯
罗伯特·雷德福和简·方达领取终生成就奖
P.S.这些并不是威尼斯电影节的完全体，其它还有各种团体和行会颁出的大大小小好几十个奖，有兴趣的朋友可以看这里：
