唐生活中最大的背景改变是他娶了梅根。

这是一部时下最火美剧以及近年来好莱坞最具话题性电影的影评合集。作者杰里米·克莱曼（JeremyClyman）是叶史瓦大学（YeshivaUniversity）临床心理学博士，他在《今日心理学》网站上开设了这个名为ReelTherapy的专栏，借剧中人物的境遇以及走出困境的路线图，从心理学视角给予人们在现实世界中相似遭遇的建议。

你是否是《广告狂人》DonDraper的忠实粉丝，却始难以接受他扭曲的感情观以及对真实身份的逃避心理？你是否在膜拜《新闻编辑室》中WillMcAvoy和Mackenzie专业精神的同时也对剧中人复杂难解的情感困境感同身受？作为高智商观众群的饕餮大餐，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》真正高明之处在哪里？

去看电影，是时候给灵魂服药了。

电影与灵药：心理学家带你深窥剧中人

作者〔美〕JeremyClymanPsy.D.

译者金琳屈小草

《广告狂人》：全新的唐·德雷柏（DonDraper）

解析全新的唐·德雷柏——是什么改变了？他的走向是什么？《广告狂人》的第五季给我们呈现了一个明显不同的唐·德雷柏。查克?克罗斯特曼最近一篇文章提出这个新的唐让人十分失望（对工作不太上心了，对两性关系不像以前那么有探索精神，总体活力下降），而他的转变来自于身份上的改变，因为他现在对于自己曾是迪克·惠特曼的历史不再讳莫如深，态度前所未有的敞开。

我下面会以一个不同的角度去分析，唐的个性里究竟发生了什么改变，以及为什么会有这些改变。

整体来说，克罗斯特曼认为唐德的个性经历了三次演变：迪克·惠特曼，一个总在心理上躲藏自己真实身份——迪克·惠特曼的唐·德雷柏，然后是那个对他作为迪克·惠特曼的过去安之若素的唐·德雷柏。克罗斯特曼把这三个演变构架成三个阶段，并注意到唐已经不再压制他个性里迪克·惠特曼的存在，还做出了一个合理的推论——唐对于世界的这种新的疏离态度来自于那些迪克·惠特曼身上某些心理品质的缺乏。譬如，前几季定义了他职业个性的勃勃野心，这一季简直不存在了。可能他火热的雄心是和他对自己的假扮被揭穿的恐惧密切相关。现在他的恐惧消散了，他的野心也随之而去。

事实可能就是这么回事。克罗斯特曼也辛勤地指出，只有此剧的创作人——马修·韦纳才知道应该是怎样。但我要提出一个不同角度的解释。作为一个心理学家，我已经形成了习惯把人物的变化看得比克罗斯特曼所描述的更流动更整体一些。是的，某些不幸的个人会发展出截然不同的性格特征，好像几个全新的自我状态显现出来，不管是表面上还是感觉上都是不同的个体一样。创伤性的经历常常会带来这种分裂式的人格类型，而童年长期遭受创伤并被诊断为边缘人格症状的人，也会经历到克罗斯特曼所描述的身份反复。但是我不觉得唐·德雷柏是这一种。我觉得他已经经历了迪克的生活，然后又成为唐（他对自己的伪装的自我察觉及态度上的敞开与否，是在变化的），而他始终比较明白地抓得住自己是谁，在想什么、以及他怎么能满足自己的需求这些问题。我同意克罗斯特曼的地方是：唐的举止和以前不一样了。他更集中注意力在父亲的职责上，也更关心如何让他的婚姻运行良好。他对满足自己的性冲动以及创作冲动似乎不像以前那样激情满满，也更安于真实的自己。他的酗酒问题，他对贝蒂的愤怒以及他对婚姻的不忠实都在很大程度上消散了。我时常感觉到唐是很满足于这些变化的（他喜欢负担更多的责任，喜欢稳定度的上升——还记得在《一个轻吻（上）》一集的开头一幕里，有个周末后他把孩子放在前妻那里，明显地松了一口气），而其它时候他显得沮丧和焦躁不安（他对妻子为他办的惊喜生日派对表现得出奇不满，而在下集里对于妻子梅根因他不领情而有的抱怨却反常地怀上了心事）。

所以，在唐德身上的这些行为改变的背景来源是什么？克罗斯特曼的解释是:唐对梅根坦白自己过去（某种程度上也是对自己）这件事是枢纽环节。我同意这一点。不用再隐藏并逃离真实的自己（以及政府查询）,的确是释放了他的内心，并且部分造成了他（新近产生的）满足自得的状态。但是我不认为那是最大的因素。唐生活中最大的背景改变是他娶了梅根。这个变化很容易被忽视，尽管我们很容易可以想象它的重要性。

很清楚的一点是唐爱着梅根。他对她是忠实的，且觉得他在她身边比较自在真实（无论这意味着什么）。同时为了这个婚姻能够良好地运转，他不得不调整自己，去适应一些不成文的规矩。他如今有了一个新的环境去适应。我们知道梅根是自信、独立并聪慧的配偶，能够期待并要求唐德做到一些他不习惯去做的事情。在年那个时代，我们能看出梅根的倾向和诉求是超前于当时的时代，并代表着现代社会里一个现代女郎的正常的、自然的需要（他需要对自己的感觉更坦白诚实，尊重她选择去做一些他不认可的事情等等）。

我们观察到第五季前面，唐开始挣扎着适应这个新的环境——纯粹又简单的一件事。这对唐和观众来说都有点不和谐，因为我们习惯了看到唐不断成功——无论是逃离一个隐藏的过去，在广告世界里蒸蒸日上，还是在家庭生活里和贝蒂过招处处得手。

这个新的环境其实就是有关如何和他心爱的人相处良好。在克罗斯特曼眼里“虚弱”了的唐德，在我看来，其实是更强大了的唐德。他能有意愿修善自己的夫妻关系技巧，直面过去的心魔并把夫妻关系的需要放在自己个人的需求之上。当然这一切还是为了他自己，而也都是健康的倾向。换句话来说，他不再和新的身份挣扎，也不强装强者，开始面对至今未解决的心灵问题。他努力寻求真正的成长，并且在第五季这里，我们看到了他成长的痛苦。

我们以他的出轨倾向为例吧。在以前和贝蒂的婚姻生活里，这从不是一个问题，因为她对此无所作为和否认的态度，使得他的出轨很容易（至少一开始是这样的）。作为一个单身汉，他自信、主动的性冲动纯粹发挥着适应性功能。但是他现在和一个我们知道绝不容忍这种事的女人相守。唐意识到他必须把这种冲动性的习惯掐灭在摇篮里，自然而然的，他开始焦虑怀疑自己是否有忠实于妻子的能力。他在最近播出的一集“神秘的约会”里发烧做的梦就充分体现了这种内心的矛盾挣扎。

同样的，这个看上去弱一些的，不如以往迷人的唐在梅根给他举办了一个惊喜派对时显山露水了。对梅根精心准备（也完全成功的）的派对，唐回应地尖酸刻薄，他对梅根因此而有的不满大发雷霆，更是又一次的代表他在笨拙地试图应对他曾经完全忽视或者躲避的婚姻冲突。以前他从不敞开冷静地讨论他对某些事情的厌恶（譬如，惊喜派对，有些时候说什么缘故就是什么缘故，我不认为唐是借题发挥在别的地方的不满）。他还和贝蒂在一起的时候或者当他独处时，他能够以长途的，孤单的驾车来消解不满。但他跟梅根在一起就没法这么处理，因为梅根对他的不满很敏感而又坚持要讨论。所以，我们现在看不到唐碰到这种事会出门买只狗，或者和邻居鬼混了，我们会看到唐德试图做出比较健康合理的抉择——回家，坐下来，谈话（或者像上面这个例子那样，在客厅地毯上做爱）。

最后，我要说尽管唐在工作上显得不那么投入了，这也只是一个暂时的变化，是一个他在家里做情绪建设时产生疲惫的遗留效果。他上班迟到是因为他享受他现在的爱情生活更胜过享受一个新的广告案了。这也没有什么好指责的，对吗？

《广告狂人》做了一个很有趣的选择——创造了这么一出强“梅根”力。这个剧集于是上演了一个真挚陷入爱情的唐，一个全新的唐。我想这个选择很复杂但野心勃勃。从个人来说，我比较想看到唐在职业上上升的同时，也能适应胜任两性关系的范畴。看上去这也是个合适的开拓方向——下了班之后，与身边人的关系也就是唯一可以追求进展的领域了。不过，如果剧集朝这个方向走的话，前方还是有些挑战的。《广告狂人》必须要找到对梅根为什么能成为唐德深爱之人的清晰解释。如果他把全心奉献给梅根，梅根就要学会赢得这个心，配得上这个心，而我不认为她目前做到了（尽管她在他四十岁生日派对上的法式歌舞表演很性感）。还有，这个剧集要找到一个角度让一段相爱的关系具有可看性。我们毫不怀疑，观看唐在上班时和小伙子们一起拼杀广告的段落极其好看，但要是那些镜头被唐在家抱美人的剧情替换或者相抗衡，那《广告狂人》可有工作要做了。

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本文节选自豆瓣阅读同文馆作品《电影与灵药：心理学家带你深窥剧中人》

电影与灵药：心理学家带你深窥剧中人

作者〔美〕JeremyClymanPsy.D.

译者金琳屈小草

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