你有多久回一趟家？
又隔多久打一次电话？
问题的答案你可能自己都不好意思说。
为人子女的，希望你好好看今天这部片子。
尽管片名有些吓人，但这却是老人们面临的真实——
死期将至Poraumiera?()豆瓣评分8.8，好于95%的剧情片。
电影中塑造的人物个性很鲜明，
尤其影片后半段加入了家庭伦理道德的冲突，更是引人思考。
影片以“黑白风格”呈现。
主角是一位独居老人，生活在腐朽破败的老宅子里。
她的脸上布满沧桑的皱纹，端碗的手颤抖不已，她的声音沙哑如枯木，
只有一只狗陪伴着她生活。
影片的开头便呈现这一幕。
影Sir在看电影名称和简介的时候便已猜到，这是一部“极慢极老”的电影。
它没有太多感人的情节来刻意讨好观众的观感，
它做的只是尽量原汁原味的呈现暮年老人的一种生理和心理状态。
老人无聊之余只能和身边的小狗对话，分享自己生活的喜悲。
她会拿出珍藏的老酒独酌，也会一个人沉浸在对过去的缅怀中。
对她而言，这个老宅子便是她的“世界”，她寸步不离守护着它。
她没事也会拿出望远镜看看这“一窗之隔”外的世界，
一个富人家庭，和另一个儿童音乐俱乐部。
看看他们的生活，她也会乐呵呵地傻笑，
这便是她和外界沟通的唯一方式。
这便是她眼中的“活着的世界”。
影片前半段描绘了暮年老人生活中的大量琐碎，但正是这些琐碎构成了她晚年凄清生活的全部。
影Sir看到这里不止一次想问，难道这老人没有儿女或者家人吗？
影片后半段给了我们交代，家庭伦理的冲突也就此凸显。
隔壁的富人总想买下老人的老宅子，曾不止一次托人登门拜访，她都是选择带着狗把人给撵出去。
这屋子可是她在这世上的唯一证明啊！
怎么可能卖！
夜晚雷雨交加，狂风大作。
老人将脸贴在窗子上看着外面漆黑的世界，忍不住去到雨里手舞足蹈，这似乎也在冥冥之中预示着剧情的反转。
咳咳，这画风本就是如此，并非影Sir截图原因。
孙女小胖妞来到老人家中作客，老人高兴不已。
拉着小孙女逛着老宅子，回忆着自己年轻时的岁月，并诚恳希望孙女能搬进来，在自己最后的时间和自己一起生活。
孙女不屑一顾，一边吃东西一边说，“这老宅子应该一把火烧点！”
老人很生气，怼孙女道，“只知道吃，小心嫁不出去！”
并称你的父亲也绝对不会愿意把老宅子卖出去的！
孙女大哭，“怪不得妈妈说你是老巫婆！”
老人看孙女哭泣不已，便开始安慰，称把自己年轻时的结婚戒指送给她。
小胖妞破涕为笑，撒娇问道什么时候送给她。
老人悲伤地道，“自己死了以后！”
小胖妞连忙称好，端起蛋糕继续吃。
影Sir看到这里，既感到愤怒又为老人感到悲凉，这可是自己的孙女啊！
但是年幼少女的无知和愚蠢，却又是她最好的武器和挡箭牌，老人因此并没有大发怒火。
夜晚，老人被门外的声音惊醒，发现是自己的儿子和自己家的媳妇。
他们进入邻居富豪的家里，老人听见儿子抱怨他受够自己，他打算偷偷变卖老人的老宅子而且并不打算告诉她。
老人一下失了神，瘫倒在凳子上，不停地呢喃，“上帝！上帝！”
她甚至开始反思自己的过错，自己在他幼年时没有教育好他。
绝望的老人翻看着以前的照片，回忆着过去的一幕幕。
突然，他好像下定某种决心，她给儿子打电话，“不要再来了，我什么都不需要了”！
老人没有选择痛骂儿子，心若寒了，再锋锐的言辞又有何用？
看到这里影Sir有种深深地悲哀，老人在世上唯一的亲人这样对自己，死了的心都有了。
果不其然，老人似乎知道自己的大限已到。
她将自己的衣裙悬挂门外，她化好妆戴好首饰，
将大门紧闭，拉上窗帘，点上烛火，躺在床上呢喃着古老的歌谣，孤独等待死亡降临。
然后就……
她“噌”突然从床上窜了起来，觉得自己的行为很愚蠢，似是有了向死而生的勇气。
他打开房门，来到屋外荡起秋千，回忆起幼时的光影片段。
这里的剧情反转是影Sir没有想到的。
但这最后的疯狂，却是老人弥留前的回光返照。
她作了一个选择，她叫来律师和公证人员，
决定将老宅子赠送给隔壁的儿童音乐俱乐部。
至于那些首饰包括那枚结婚戒指，她决定将其变卖作为重新装饰老宅子的费用。
这一切都与他那混账儿子和孙女无关。
看到这里影SIr有种大快人心的感觉，真是干得漂亮！
她将一切安置好后，独自来到阳台，一个人上路……
为她送行的不是她那些有血缘关系的亲人，而是这一群陌生的孩子，这群孩子为她送行，为她哭泣，也为她祈祷。
影片到这里便结束。
影片采用黑白摄影，摒弃了其他色彩和特效的干扰，
使观影者的注意力能专注在人物和故事情节上。
剧情简单利落，加上古典的配乐，真实地展现片中老人在去世前几日的生活细节。
片中给影Sir印象最深刻的便是老人和她的孙女以及那只狗，不得不说不管老人还是小孩或是那只狗，演得都非常棒。
老人会让你感到怜惜和悲哀，孙女会让你忍不住咒骂她的那种幼稚，
至于狗，它真的是片中老人唯一的倾诉者和陪伴者。
最后老人的选择也是影Sir没想到的，老人在经历向死而生后，选择将遗产全部留给陌生人，没把一分一厘留给儿子的孙女。
在影Sir看来，这既在意料之外，亦在情理之中。
也许如此情况发生在我们国内老人身上，我觉得老人大概率还是会选择将财产留给子孙后代，自己却孤苦无依郁郁而终。
一般老人们始终固执地认为有着血缘关系就是永远的亲人。
不知你们是否还记得马俪文当年那部获得东京国际电影节最佳影片(提名)的电影。
这部电影便是《我们俩》，马俪文在当年凭借这部作品得到东京国际电影节和中国电影金鸡奖认可，从此声名大振。
故事讲述一个独居在北京四合院的老太和一个来北京求学的女生的故事。
女生是租客，而老太是房东。
起初他们相互嫌弃，争斗不断，但是在秋来春去的相处中，老太找到精神寄托，而在女生搬出去后，老太的精神立马便垮掉。
他们相处时，那感人心扉，质朴真切的情感真的让影Sir落泪！
其实近来这类电影很多。
比如去年让惠英红获得金像奖影后的《幸运是我》。
你有没有想过，为什么这类电影几十年来越来越多？
为什么社会新闻中，孤寡老人的新闻也越来越多。
今天影Sir推荐的这部波兰电影，画风比现实更加冷寂。
片中的老人绝对算不上和蔼可亲，她有着古怪的脾气，
她也喜欢唠叨和抱怨，甚至偶尔会大发雷霆。
但是她也知性和优雅，她通达而潇洒，
她最后的选择突破了血缘伦理，摆脱了道德的束缚。
每个家庭都有老人，而我们也终究会变成老人。
不要等到“死期将至”，才换来你“迟到的孝敬”。
还是那句老话，常回家看看，别让血缘关系成为你们唯一的联系。
树欲静而风不止，子欲孝而亲不待。
等到你老了，你也许才会真正理解，父母当时无助的心情。
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